3.5 导演存在感太低，致命伴旅基本靠讨巧剧本和男主撑起。有趣归有趣，但这种“盛世白莲自黑录”与“黑心乡民现形记”，也真是谈不上有啥营养。太过熟练的讽刺总是会有点扁平。结局时，电影中那本真假莫测的书在现实里并不存在，致命伴旅完成一种嵌套再嵌套，致敬了博尔赫斯的文字游戏（《狗狗舔主人阴部会不会得狂犬病毒》）。

名字一部比一部威水，剧情却越来越悲壮，致命伴旅主要冲突又退化成简单的二元对立的民族主义，致命伴旅虽然有民间双方对民族主义理解的深层次来作调和，红灯照比白莲教更立体，武力值更强，致命伴旅组织架构更严密，教众的核心价值观培养也不是靠坑蒙拐骗，呼应十四姨的女权报，无论是zf军还是民间团体，致命伴旅在这次总算有了忠义两全，有情有义的正面角色，而反派加诸在助纣为虐的前朝余孽身上，致命伴旅继续把舞狮传统发扬光大，让观众见识到了庄严肃穆的丧礼舞狮，民间舞狮的胜利却挽救不了国破家亡，赵文卓虽然颜值武力都在线，但总觉得比李连杰差点意思，又回到了第一部迂腐木纳的性格

生命如河流，你尽可逆流回溯，往昔却已随逝水。自我和解与救赎的意义在于，失之东隅之后， 至少收之桑榆。故而与其说此片是伯格曼对自己过去的洗白，不如说是他对自己未来的希冀。 P.S. 只有我认为主人公了不起吗？他虽爱无能，但公正无私，献身科学，治病救人，致命伴旅面对死亡敢于自省，亡羊补牢非常到位。

以前看过，致命伴旅不是很喜欢。今日再看，竟然想哭。绝望的末日气息，以及，我的每一个飞机都是为你而打。

不错。cyberspace的个体变成数据的映射，致命伴旅进行数字化生存，而作为悬疑片的证据也自然电子化变成数据，电影在这都有了新变化。不同窗口的切换缩放自然就是以往电影的景别、景深等场面调度，致命伴旅同时将日常电子操作提升为电影的手法，不知是观看权力的下放，致命伴旅还是技术门槛的开放，都让人瞥见影像的未来方向。但也有缺点，致命伴旅就是并未发掘新时代利用数据和屏幕的叙事特点，不够有远见，整个故事如果失去screen这个形式，致命伴旅可能就两到三星。p.s.利用网络的连通性和超文本性顺藤摸瓜，致命伴旅是我经常做的事。